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La Piccola Serenissimia

Musik für den Grafen Watzdorf
Weimar Barock

Rondeau ROP6282

1 CD • 70min • 2025

14.07.2026

Künstlerische Qualität:

Klangqualität:

Gesamteindruck:

Obwohl sie Zeitgenossen waren, würde man die Musik von Johann Sebastian Bach und Tomaso Albinoni nicht unbedingt auf einer CD zusammen- bzw. gegenüberstellen. Der Organist Hans Christian Martin tut’s mit seinem Ensemble „Weimar Baroque“. Das Tertium comparationis ist zum einen sein Heimatort Crostau in der Oberlausitz mit der Silbermann-Orgel, zum anderen Christian Heinrich Graf von Watzdorf (1689-1747): Der hat die Silbermann-Orgel gestiftet und war ein Bewunderer der Musik von Albinoni, der ihm sein berühmtes Opus 8 gewidmet hat, eine Sammlung von sechs Sonaten und sechs Suiten. So wurde Crostau zu einer „Piccola Serenissima“ – so auch der Titel dieser CD – und einer Heimstätte qualitätsvoller Kirchenmusik – die Hans Christian Martin als Kantor weiter fördert.

Auf dieser Konzept-CD mit dem Untertitel „Musik für den Grafen Watzdorf“ umrahmt Bach-Musik die von Albinoni. Das Booklet wird nicht müde, den – sich vielleicht ergänzenden – Gegensatz beider Musiken zu beschreiben: Hier mitteldeutsche Strenge, Architektur, Vertikale, Gravitation, Zeitstruktur, dort venezianische Eleganz, Malerei, Horizontale, Evidenz des Augenblicks, Zeitdehnung – ein Kontrast-Konzept, das beim Hören aufgeht.

Beginn mit dem Calkantenglöcklein

Die Bach-Umrahmung ist die Toccata und Fuge in d-Moll BWV 538. Sofort ist man überwältigt von der immensen Klangfülle der Silbermann-Orgel, die von der Tonregie exzeptionell eingefangen ist, von der grellen vierfachen Mixtur bis zum 16-Fuß-Sub-Bass. Und man ist auch sofort mitten im Spiel, weil zu Beginn zu hören ist, wie der Organist die Orgelempore erklimmt und dann das „Calkantenglöcklein“ erklingt, früher das Signal für die Balgtreter. Hans Christian Martin spielt die Toccata höchst energiebefeuert und produziert damit eine konzentrierte, wiewohl zugleich pulsierende Dichte. Demgegenüber steht die Fuge in strenger Gemessenheit, gemischt mit agogischer Freiheit.

Auch Barockgeigen können leise schluchzen

Dass Barockgeigen auch leise schluchzen können, demonstrieren Leopold Nicolaus und Shio Osita in zwei Sonaten und einer Suite mit einem feinen, aber durchaus sinnlichem und damit feinsinnigen Ton. Springlebendig werden sie dann im imitatorischen Wettlauf, seelisch intim im Seufzer-Gestus, etwa im Larghetto der C-Dur-Sonate (Track 4,) und sehr agil im schwingenden Dreiertakt (Track 5). Auf das Eleganteste mithineinverwoben ist dann der Klang der Barockviola von Lena Rademann sowie der von Shunsuke Kawai mit flüssiger Agilität gespielten Barock-Oboe in den Concerti. „Weimar Baroque“, gegründet 2014, speist sich vornehmlich aus den Alumni der Hochschule für Musik Franz Liszt in Weimar. Hans Christian Martin unterfüttert das Basso-continuo-Cello (Anna Reisener) mit der Orgel, sacht und zurückhaltend, dafür klangraumerweiternd.

Nicht verständlich ist, dass nach soviel hochklassiger und hochklassig gespielter Barockmusik noch eine A-cappella-Motette eines eher drittklassigen Komponisten angehängt ist: Die kurze Motette von Gustav Merkel (1827-1885) verstört in dieser Umgebung und in diesem musikalischen Konzept geradezu, noch dazu, weil sie von der Kurrende und dem Kirchenchor Crostau sehr brav intoniert wird. Auch wenn er auch aus der Oberlausitz stammt – als Abschluss wäre die monumentale Fugenstrenge von Bach besser gewesen.

Rainer W. Janka [14.07.2026]

Komponisten und Werke der Einspielung

Interpreten der Einspielung

• Weimar Baroque (Barockensemble)
• Kurrende und Kirchenchor Crostau (Chor)
• Hans Christian Martin (Orgel, Leitung)